Шта је виртуелна производња?
Виртуелна продукција је техника снимања филмова која комбинује сцене из стварног света са компјутерски генерисаним сликама да би се створила фотореалистична окружења у реалном времену. Напредак у графичкој процесорској јединици (ГПУ) и технологијама гаме енгине-а учинио је стварношћу фотореалистичне визуелне ефекте (ВФКС) у реалном времену. Појава фотореалистичког ВФКС-а у реалном времену изазвала је револуцију у филмској и телевизијској индустрији. Са виртуелном продукцијом, физички и дигитални свет сада могу беспрекорно да комуницирају са фотореалистичним квалитетом.
Укључујући технологију гаме енгине-а и потпуно импресивноЛЕД екрани у креативном току рада, виртуелна продукција побољшава ефикасност креативног процеса, што доводи до беспрекорнијег искуства на екрану. На високом нивоу, виртуелна продукција омогућава претходно издвојеним креативним тимовима да сарађују у реалном времену и брже доносе одлуке, јер сваки тим може да види како ће коначни снимак изгледати током стварног снимања.
Дисруптивна технологија у филму и телевизији
Дисруптивна технологија се односи на иновације које значајно мењају начин на који потрошачи, индустрије и предузећа функционишу. За филмску и телевизијску индустрију, ово је почело преласком са немих филмова на токије, затим са црно-белих на колор, праћено телевизијом, кућним видео касетама, ДВД-овима, а однедавно и сервисима за стриминг.
Током година, методе које се користе за производњу филмова и ТВ емисија претрпеле су значајне технолошке трансформације. Главна промена о којој се говори у остатку овог чланка је прелазак на модерне визуелне ефекте, чији су пионири филмови попутЈурассиц ПаркиТерминатор. Остале прекретнице ВФКС филмови укључујуТхе Матрик, Господар прстенова, Аватар, иГравитација. Филмски ентузијасти се подстичу да поделе своја размишљања о томе који су филмови били пионири или прекретнице у модерном ВФКС-у.
Традиционално, филмска и ТВ продукција је подељена у три фазе: препродукција, продукција и постпродукција. У прошлости су визуелни ефекти креирани током постпродукције, али нове методе виртуелне продукције су помериле већи део ВФКС процеса у фазе пре продукције и производње, са постпродукцијом резервисаном за одређене снимке и поправке након снимања.
ЛЕД екрани у креативним токовима рада
Виртуелна производња интегрише више технологија у један, кохезивни систем. Традиционално неповезана поља се спајају, што доводи до нових партнерстава, процеса, технологија и још много тога. Виртуелна продукција је још увек у раној фази усвајања и многи раде на томе да је разумеју.
Свако ко је истраживао ову тему можда је наишао на чланке Микеа Сеимоура о ФКС водичу,Уметност виртуелне производње на ЛЕД зидовима, први деоиДруги део. Ови чланци пружају увид у израдуМандалорац, који је углавном сниман на ЛЕД екранима са директним погледом. Сеимоур износи лекције научене током производњеМандалораци како виртуелна производња мења креативне токове рада. Други део даје преглед техничких аспеката и изазова са којима се суочавају при имплементацији ВФКС-а у камери.
Дељење овог нивоа мисаоног лидерства покреће филмске и ТВ продуценте да разумеју најновија технолошка достигнућа. Са неколико филмова и ТВ емисија које успешно користе ВФКС у реалном времену, трка за усвајање најновијих токова рада је у току. Даље усвајање виртуелне производње делимично је подстакнуто пандемијом, која је гурнула свет ка раду на даљину и захтевала од свих предузећа и организација да преиспитају како функционишу.
Дизајнирање ЛЕД екрана за виртуелну производњу
С обзиром на низ технологија потребних за виртуелну производњу, одређивање перформанси сваке технологије и разумевање стварног значења спецификација захтева сарадњу између стручњака из различитих области. Ово нас доводи до праве сврхе овог чланка, писања из перспективе водећег произвођача ЛЕД диода са директним погледом о дизајнирању ЛЕД екрана за виртуелну производњу.
Конфигурација ЛЕД екрана
Конфигурација и закривљеност ЛЕД волумена у великој мери зависе од тога како ће виртуелна позадина бити снимљена и како ће се камера кретати током снимања. Да ли ће се јачина звука користити за емитовање и стриминг уживо? Ако јесте, да ли ће камера снимати из фиксног угла или се померати око фокусне тачке? Или ће се виртуелна сцена користити за видео у пуном покрету? Ако је тако, како ће особље и материјали бити обухваћени у том обиму? Ове врсте разматрања помажу дизајнерима ЛЕД диода да одреде одговарајућу величину екрана, да ли екран треба да буде раван или закривљен, као и захтеве за углове, плафоне и/или подове. Кључни фактори којима треба управљати укључују обезбеђивање довољно великог платна да би се омогућио потпуни конус за гледање док се минимизира померање боје узроковано углом гледања ЛЕД панела који чине екран.
Пикел Питцх
Моире обрасци могу бити велики проблем кадаснимање ЛЕД екрана. Одабир тачног корака пиксела је најбољи начин да се елиминишу моире узорци. Ако нисте упознати са кораком пиксела, можете сазнати више о томе овде. Моире обрасци су узроковани високофреквентним узорцима интерференције који су резултат тога што камера покупи појединачне пикселе на ЛЕД екрану. У виртуелној продукцији, однос између корака пиксела и удаљености гледања се односи не само на положај камере већ и на најближу тачку фокуса за све сцене. Моире ефекти се јављају када је фокус унутар оптималне удаљености гледања за одговарајући корак пиксела. Подешавања дубине поља могу додатно смањити моире ефекте благим омекшавањем позадине. Као правило, помножите корак пиксела са десет да бисте добили оптималну удаљеност гледања у стопама.
Брзина освежавања и треперење
Треперење при снимању монитора или ЛЕД екрана је узроковано неусклађеношћу између брзине освежавања екрана и брзине кадрова камере. ЛЕД екрани захтевају високу брзину освежавања од 3840Хз, што помаже у уклањању треперења екрана и апсолутно је неопходно за виртуелне производне апликације. Осигуравање да ЛЕД екран има високу стопу освежавања је први корак у избегавању треперења екрана током снимања, усклађивање брзине затварача камере са брзином освежавања је коначно решење проблема.
Осветљеност
За ЛЕД екране који се користе у апликацијама ван камере, већа осветљеност се генерално сматра бољом. Међутим, за виртуелну производњу ЛЕД екрани су често превише светли, па је осветљеност значајно смањена. Када се осветљеност ЛЕД екрана смањи, то утиче на перформансе боја. Са мање доступних нивоа интензитета за сваку боју, сиви тонови су смањени. Обезбеђивање да је максимална осветљеност ЛЕД екрана у складу са максималним светлосним излазом потребним за адекватно осветљење унутар ЛЕД запремине може да минимизира степен до којег треба смањити осветљеност екрана и минимизирати губитак перформанси боје.
Простор боја, Сиви тонови и Контраст
Перформансе у боји ЛЕД екрана се састоје од три главне компоненте: простора боја, сивих тонова и контраста. Простор боја и сиви тонови играју значајну улогу у апликацијама виртуелне производње, док је контраст мање важан.
Простор боја се односи на специфичну организацију боја коју екран може да постигне. Произвођачи би требало да унапред размотре потребан простор боја, јер ЛЕД екрани могу бити дизајнирани да имају различите просторе боја ако је потребно.
Нијансе сиве, мерене у битовима, показују колико нивоа интензитета је доступно за сваку боју. Генерално, што је већа дубина бита, то је више боја доступно, што резултира глаткијим прелазима боја и елиминисањем трака. За виртуелне производне ЛЕД екране препоручује се сива тон од 12 бита или више.
Контраст се односи на разлику између најсјајније беле и најтамније црне. У теорији, омогућава гледаоцима да разликују садржај на слици без обзира на осветљеност. Међутим, ова спецификација се често погрешно схвата. ЛЕД екрани веће осветљености имају већи контраст. Друга крајност је фактор пуњења, коришћење мањих (обично јефтинијих) ЛЕД диода може повећати црну боју на екрану, чиме се побољшава контраст. Иако је контраст важан, кључно је разумети факторе који одређују контраст.
Визуелизација подешавања
Ефикасно дизајнирање ЛЕД волумена за простор и производњу је први корак ка успешној имплементацији ЛЕД технологије за виртуелну производњу. С обзиром на прилагођену природу ЛЕД екрана, виртуелно конструисање ЛЕД волумена у 3Д свету је најефикаснији начин за планирање величине екрана, кривина, инсталације и удаљености гледања. Ово омогућава произвођачима и инжењерима да визуализују количину и унапред разговарају о потребама, доносећи информисане одлуке током целог процеса.
Припрема локације
На крају, али не и најмање важно, током процеса пројектовања, важне теме специфичне за локацију, укључујући, али не ограничавајући се на структуралне захтеве, захтеве за напајање, податке и вентилацију, разматрају се док тим дизајнира и расправља о запремини ЛЕД диода. Све ове факторе треба правилно размотрити и обезбедити да би се обезбедила исправна имплементација дизајнираног ЛЕД екрана.
Закључак
Виртуелна продукција представља револуционарни помак у филмској индустрији, беспрекорно интегришући елементе стварног света са дигиталним окружењем како би се створиле запањујуће, фотореалистичне визуелне слике. Како технологија наставља да се развија, улога висококвалитетних ЛЕД екрана постаје све важнија. За филмске ствараоце и продукцијске тимове који желе да искористе моћ виртуелне продукције, избор правог добављача ЛЕД екрана је кључан.
Хот Елецтроницс стоји на челу ове иновације, нудећи водеће ЛЕД екране са директним погледом дизајниране посебно за виртуелна производна окружења. Наши екрани су пројектовани да испуне ригорозне захтеве модерног филмског стваралаштва, дајући изузетну тачност боја, осветљеност и резолуцију. Са нашим великим искуством и посвећеношћу изврсности, у доброј смо позицији да подржимо ваше потребе виртуелне производње и помогнемо да оживите вашу креативну визију.
За више информација о томе какоХот Елецтроницсможете да унапредите своју виртуелну производњу, контактирајте нас данас. Хајде да радимо заједно да померимо границе филмског стваралаштва и створимо изванредна искуства.
Време поста: Сеп-03-2024